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1950年到1980年期間，在印度人口密集的班加羅爾、欽奈和海得拉巴，建造起一批風格簡潔的現代風格電影院，顏色如童話般絢爛。這些建築受到西方現代風潮的影響，同時又保留瞭部分印度建築的特色。德國攝影師Stefanie Zoche和Sabine Haubitz走訪南印度，尋找這些鮮艷的中古建築並把它們拍攝下來。印度，馬杜賴
南印度是一個多樣化的社會，很難用一種特質去歸納它。就拿本地治裡聯邦屬地來說吧，治下范圍內就有4種不同的語言，使用人數最少的一種語言，也有三千萬用戶。所有的語言當中，孟加拉語的使用人數最多，泰盧固語的使用范圍最廣，而孟加拉語的電影出產數量又比泰盧固語和泰米爾語的電影少......基於如此復雜的狀況，使得南印度擁有比印度其他地區更多的獨立小電影院，每一個影院，都會固定放映以某種語言為主的影片。阿勒皮
隻擁有一塊大屏幕，或者最多三塊放映屏的傢族經營的電影院，曾經在南印度是主流。它們通常位於忙碌的商業中心，商圈的名字常常也借用電影院的名字。比如：班加羅爾最熱鬧的Majestic Area，有著班加羅爾最大的火車站和巴士終點站，但名字還是沿用瞭一個已經拆掉的單屏電影院：Majestic。上圖：特裡凡得瑯；下圖：班加羅爾
參與這些照片拍攝的 Zoche表示，“建築和人臉其實差不多，如果你仔細看，能從中讀出很多內容。”在大型商業綜合體具備絕對優勢的時代，這些零散在各個街區的獨立小影院無疑越來越沒落，漸漸消失，成為瞭鄉愁的一部分。
欽奈
但曾經，它們代表瞭一個“現代化”的印度。印度的現代建築可以追溯至獨立時期，第一任總理尼赫魯曾委托建築師勒·柯佈西耶對昌迪加爾進行總體規劃，為昌迪加爾成為旁遮普邦和令哈裡亞納邦的首府作準備。這是印度獨立後最早規劃的城市，新建築的任務是要把一個獨立的印度引領至新時代，因此不能再和擁擠商區和市集上的建築一樣，它們需要具有獨立的個性，最好是野心。
從上到下依次位於：馬杜賴、班加羅爾、瓦卡拉、孟買當時的印度建築師們試圖快速汲取西方的建築理念，大街小巷出現瞭不少類似勒·柯佈西耶風格的建築。不過Zoche認為：這些隻是受現代主義影響的建築，其功能是混合的，現代主義更像一個象征的符號。它試圖向外界傳遞這樣一種訊息：這裡正在發生重要的事件，我們正在步入現代社會。
南印度有電影明星從政的傳統。放映不同語言的獨立小電影院，在電影明星的政治生涯中起到瞭不少宣傳作用。像M?G?拉馬錢德蘭，還有拉瑪·勞，他們從電影中走出來，為自己的語言群體說話，最終成為地區長官。拉瑪·勞連任三屆安得拉邦的首席部長，執政期間成為說泰盧固語民眾的偶像，而那些放映泰盧固語電影的小影院，是他最初的宣傳陣地。欽奈
Stefanie Zoche 和Sabine Haubitz的這些照片曾在果阿、班加羅爾、欽奈和南丹那進行展出，觀展的民眾看到這些電影院在商業綜合體時代居然還存在，也很驚訝，很多人表示深受觸動。
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